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新中国文艺决策的轨迹研究——以建国初至上世纪末为研究范围

  • 发布日期:2014-12-24
  • 责任编辑:jingju
  • 论文字数:32000
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  • 论文编号:fb201412182012309536
  • 论文类型:硕士毕业论文
  • 论文价格:150
1 绪论

 

1.1 研究新中国文艺政策的目的、意义
1.1.1 目的
本文以新中国文艺政策为研究对象,通过对新中国文艺政策的关注和解读,并在对其发展、演变脉略的纵向分析和其存在形态横向比较的前提下,意在向读者展示新中国文艺政策的发展、演变历程和规律,以及各个时期文艺政策的共同性、差异性和其背后潜在的本质所在,最终期望能梳理并总结出更富时代价值的文艺理念,为文艺能更好的按照自身规律发展提供广阔的平台,也为我党制定、实施和落实文艺政策提供完善性建议,避免由于文艺政策自身的种种局限性而导致其实现处于无力状态。
1.1.2 意义
1.1.2.1 理论意义
首先,对新中国文艺政策发展、演变历程和规律的分析,能够探索出新中国文艺政策中一脉相承的理论主线,揭示新中国文艺政策发展的一般规律,并结合新的历史条件下的政治、经济和文学艺术环境,制定出更好的顺应历史的发展、体现时代的精神、响应党的文艺号召、挖掘中国文艺瑰宝的文艺政策。另外,通过对文艺政策采取新思路、全面化、多角度的客观分析,希望能够更深入而广泛的宣传文艺政策科学而民主的理念,使广大人民能更加清晰而深入的透视新中国文艺政策发展的历史轨迹,以史为鉴,正确、客观而冷静的看待时下文艺实践所面临的困境,自觉遵守党在新时期制定的文艺政策。
其次,对新中国成立后各个时期文艺政策存在形态的比较探讨,有助于发掘文艺政策背后潜藏的文艺理念形成的历史背景,完成文艺政策的前瞻性理论创新。
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1.2 国内外研究现状
文艺历史的面纱需要后来人慢慢的去揭开,对各个历史时期文艺政策理论背景和真相的揭露,不仅是我们立足当前所迫切需要的,而且也是我们研究新课题、解决新问题的出发点。对新中国文艺政策的研究和探讨中,国内学者取得了丰富的研究成果,无论是从文学、历史、哲学、政治还是意识形态对其进了多角度、深层次的诠释 ,研究的焦点主要集中在以下三个方面:
首先,文艺政策的政治性思考如果站在革命、阶级或者政治的角度分析,从毛泽东时期文艺政策的革命性、政治性、阶级性等工具理性的单一倾向到邓小平时期文艺政策对文艺政策政治性的继承和对文艺自身规律性的重视再至江泽民时期文艺政策对文艺政策政治性的创造性的继承和发展,人们对文艺政策政治性的态度从消极服从、被动接受到后来所持有得理性的包容,文艺政策更加的科学、民主和合理。
如果站在文艺界发展的角度分析,从周扬时期文艺工作者对文艺政策政治方向论的坚决拥护到 80 年代“胡风平反案”后对文艺政策单一政治性的坚持和对文艺自身发展规律探讨开始重视,尽管经历 80 年代“文艺本体论”脱离政治纯粹谈文艺的阶段,但文艺政策主导意识形态的政治性被文艺界的一部分作家承认并接受,时至现在,人们对两者并不是采取此消彼长的敌视态度,而是怀揣着历史使命感和客观辩证的态度来研习两者,能将两者统一和联系起来的是人民和实践,人民在任何时期都是党制定文艺政策的出发点和落脚点,是文艺政策主体的引导者,客观服务的对象,也是文艺政策价值需求的主导者。而实践却是文艺政策制定的源泉,是文艺政策适时的基垫,是检验文艺政策是否正确的唯一标准,更是使文艺政策能够切实落实的大后方。
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2新中国文艺政策的发展演变

 

新中国成立至今已有六十余载,从第一次文代会至今已经召开了数次关于文艺界的党政学术会议,可以说历史的车轮辗转至今日,文艺政策变化的每一步都留下了沉重的历史足迹。它就像飞机的两翼一般统领着文艺这架航母,虽然期间经过多次的艰难改革,也避免不了诸多失误,但却不妨碍它毫不迟疑的驶向未来。

 

2.1新中国文艺政策诞生的历程
2.1.1形成背景
在国内,1942年,毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》提到“在我们为中国解放的斗争中,有各种的战线,就中也可以说有文武两个战线,这就是文化战线和军事战线。我们要战胜敌人,首先要依靠手里拿枪的军队。但是仅仅有这种军队是不够的,我们还要有文化的军队,这是团结自己、战胜敌人必不可少的一支军队1”,于是,在这个特殊的历史情境下,文艺成为对敌在思想与精神领域进行战斗的武器,被我党作为关键性的策略环节提上了议程,走上历史的舞台,踏上革命的征途,成为与军事武装战线同样重要的“无形枪支”,成为对敌战斗的有力号角和刺向敌人胸膛的锋利匕首;40年代初,苏联的文艺政策开始影响中国的文艺实践,到了50年代,苏联文艺政策的文件、报告或讲话已经全面而及时的传入中国,并被国家领导人吸收和采纳,苏联的文艺政策思想之所以被作为中国文艺实践的借鉴榜样,原因在于,在当时,无论是从国情、世情还是党情来看,中国的革命需要和文艺实践同苏联有很多相似之处,首先是国情,50年代,赫鲁晓夫上台,政权出现新旧更替,国家在政治、经济、文化等领域面临紧迫的调整,同新中国成立后百废待兴的局面相似,文艺政策作为维护新政权的工具性不但没有停滞发展步伐。
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3毛泽东、邓小平与江泽民时期文艺政策思想之比较......24
3.1共同性......................................................................24
3.1.1指导思想和哲学基础..............................................24
3.1.2创新性和发展性.....................................................24
3.1.3民众性和民族性....................................................25
3.1.4科学性和局限性...........................................25
3.1.5实践性和时代性...........................................25
3.2差异性..............................................................26
3.2.1差异性原因..................................................26
3.2.2差异性体现...................................................27
4新中国文艺政策实施的经验教训.........................31
4.1经验...............................................................31
4.1.1文艺政策须与国情相符................................31
4.1.2文艺政策须与文艺生产特性相吻合.............31
4.1.3文艺政策须与社会发展协调.........................32
4.1.4文艺政策须体现人民利益.............................32
4.2教训...............................................................33
4.2.1制定上应避免过于政治化.............................33
4.2.2内涵和执行上应重视文艺自身规律..............34
4.2.3实施上应采取合理方式................................34
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5 新中国文艺政策的完善性建议

 

5.1 文艺法的制定
政策作为一种方向性和原则性较强的指导措施,具有统领性、宏观性和宽泛性等特点,但缺乏现实操作性、针对性,更不具备巨大强制性,在中国法制化进程逐步步入正轨时,文艺的多元化、多层次和多面性都要求文艺政策无论在制定上还是实施层面上都保证其法制化、民主化和科学化的特点,然而,政策与法律之间的关系是微妙的,这是一种相互指导与被指导、约束与被约束的关系,文艺法对文艺政策的作用是身处在政策的基本指导之下,而文艺政策的内容和精神也不能与文艺法的实质相冲突,并且在一定条件下,党的文艺政策是可以通过文艺法体现和转化的,文艺政策对文艺法的存在具有一定的意义的,譬如,政策的原则性和方向性有效地保证了法律制定和实施的统一性,政策的灵活性能够及时弥补法律因稳定性而产生的暂时性“停滞”,政策的敏感性使其能够站在时代的前沿掌握最先进的人文精神,等等。但同时,文艺法对文艺政策的存在也具有现实的价值,这主要因为:第一,文艺法制定的国家意志性避免了文艺政策制定的党内专制。
法律是由国家制定或认可的,国家意志性保证了法律的权威性和高度的统一性,而政策是由政党的领导机构根据党章制定和发布的,难免有个别领导人的意志在其中,一旦这种个人意志凌驾于党内,个人主观的私利膨胀,会引发个人独裁专断,从这个意义上讲,文艺法制定的国家意志性和程序性有效地避免了文艺政策制定的个人独裁和专断,有力的保证了文艺政策制定的民主性和科学性,捍卫了文艺政策的尊严和权威;第二,文艺法的切实操作性弥补了文艺政策原则性的空泛。
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结论
现阶段,我们国家已经开始吸收更多文艺界人士和社会受众人士对文艺政策献计献策,目的就是为了尽最大限度征求和采集人民对文艺发展的思路和愿望,实现群策群力,既顾全大局又照顾到特殊,真心实意的把文艺政策制定成人们心目中渴望的理想管理模式,所以,在目前,当文艺政策还无力统筹每一个人灵魂深处最理想化的境界时,我们能否对它倾注更多的耐心和宽容,因为,现实存在的问题和矛盾并不可怕,可怕的是没有意识到问题的存在,没有看到问题背后潜藏的因由和解决问题的诚恳态度和方法。给问题的解决留一些时间吧,也给我们的国家多一些信心,在这个过程中,国家这个坚强有力的实体一定会协调好文艺实践中面临的种种问题,尤其是群体与个体的差异性文艺需求,使文艺的体制变得灵活自如,局势更加平稳且宽松,让文艺政策民主和科学的理念深深地融入人们的内心中。
总之,在文艺政策的轨迹研究和探讨道路上,虽然建国初期,我党和政府对文艺政策政治化的追求将文艺政策的发展引向了动荡的境地,忽略了文艺政策对文艺自身发展规律的追求本质,但最终为文艺实现本质性追求松绑和引导的仍然是我们的党和政府,我们应该认识到,在文艺政策发展的这条道路上,尽管布满了荆棘和曲折,但也充满了无限的光明,曲折在于它是顺应时代发展变化着的螺旋式上升的过程,而光明不仅体现在我们党和政府对文艺政策所提供的开明而人性化的环境,更体现在人民对党和政府制定和规划好的文艺政策的信心和决心。因此,无论我们如何去演绎和升华文艺的本质,都不能脱离时代和国家赋予我们的责任,只要这样,才能把文艺政策引向更加民主、人性而科学的层面。

 

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