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美声唱法如何吸收陕西地方戏曲艺术唱法的合理要素

  • 发布日期:2018-10-29
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本文是一篇硕士艺术论文,艺术论文由封面、毕业设计(论文)成绩评议表、毕业设计(论文)任务书、开题报告、中期检查、结题验收、中文摘要、英文摘要、目录、正文、参考文献、附录十二部分组成。(以上内容来自百度百科)今天为大家推荐一篇硕士艺术论文,供大家参考。
 
绪 论
 
一、本课题研究目的和意义
本课题的研究目的:随着历史变迁与时代的发展,中西方音乐文化交流逐渐增多。中国传统音乐文化源远流长,近年来,受全球化的影响,中西音乐文化之间的相互交流日益加深。不同文化的合理吸收与借鉴已经成为一种趋势,受外来文化的影响,人们对音乐的审美与欣赏都在逐渐发生改变。中国戏曲作为传统艺术的集大成者,有着悠久的历史,是华夏文明的重要组成部分。由于受程式性和综合性等因素的影响,传统戏曲在发展过程中创新缓慢,其传统的演唱方式已不能很好地满足人们的审美需求,因此,戏曲的演唱方法也许需要不断改进。通过建立科学的发声方法,并结合课堂教学情况,将美声发声方法与陕西地方戏曲演唱完美地融合在一起,引导学生更加自如地演唱中国戏曲片段,这也是是声乐教学的一个重要内容。课题研究的意义:进入 21 世纪后,网络技术的不断推广,加快了各种音乐信息的传入,声乐演唱形式变得更加多元化。美声唱法从阳春白雪式的小众文化逐渐演变成一种被广泛接受的演唱形式。专业音乐院校的本科生、研究生,学习了很多西方艺术歌曲与歌剧的演唱方法,但对于中国戏曲演唱涉猎不多,这就不能很好地传承中国音乐文化。而且一些毕业生对自身定位不准确,需要调整演唱方法。对歌唱能力强的学生来说,可以通过学习秦腔唱段,学会调整呼吸,感受戏曲中的特殊韵味,通过不断融合传统戏曲元素与西方美声唱法,使我们能够运用自己的声音展现更丰富的音色,并通过声音灵活自如地塑造人物形象。
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二、本课题研究的现状
中国戏曲流传广。为了加大群众基础,让越来越多的人爱上中国戏曲,需要把科学的发声方法运用于戏曲演唱中。表演者演唱方式如果不恰当会导致嗓子受到损耗,所以需要大胆借鉴西方美声唱法,通过中西结合,让戏剧中的音乐形象更加清新、自然。目前,关于戏曲演唱与声乐发声的文献及观点有很多,代表性的有:徐小懿(1999)认为“中国的声乐艺术经过不断探索,已经逐步形成美声唱法,但在融合美声唱法的同时,不能失去自我,应该在保留民族精神的前提下,逐步创新。”焦春梅(2006)认为“中国戏曲在不断发展中形成了专业的演唱技巧,并且经过艺术家的总结,已经形成完善的体系,是声乐教学中应重点借鉴的。”柳华方(2001)认为“戏曲的发声十分具有民族韵味,很多唱法可以借鉴声乐技巧,吸收字正腔圆的精髓,从而促进声乐艺术不断发展。”蓝静(2007)认为“字与腔是存在内在联系的,两者相辅相成,缺一不可。”段婷婷(2009)认为“在戏曲演唱中,咬字一定要准确、吐字一定要清晰,这是戏曲最基本的发生原则,需要每名表演者认真掌握。”本文用文献研究法与调查法,通过对文献资料的研究、整理建立基本概念及框架,在实际写作中通过和导师一起视唱一些秦腔选段,和对秦腔表演艺术家的访谈及资料搜集、整理和分析为本文写作提供理论依据。以眉户选段《我九不亏十不悔》为例,分析字与声、腔、情之间的关系,并试图探索更加科学的演唱方法。希望通过研究戏曲演唱精髓,掌握戏曲演唱技巧,促进更好的演唱中国艺术歌曲和中国歌剧,为美声唱法合理吸收戏曲演唱技巧尽绵薄之力。
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第一章 歌剧《张骞》对陕西地方戏曲唱法的借鉴与吸收
 
一、美声唱法与陕西地方戏曲唱法的不同之处
美声唱法在发声方面与陕西地方戏存在较大差异。美声唱法来自意大利文Belcanto 既美丽的声音,美好的歌唱。Belcanto 在西方音乐界的定义是指由作曲家罗西尼、多尼采蒂、贝利尼等作曲家那个时期的作品和及非常规范的歌唱风格。美声唱法不仅是一种发声方法,也是一种演唱风格,一种声乐学派。美声唱法整体歌唱性非常好,好的美声演唱声音穿透力极强,声音圆润,松弛,富有弹性;特别注重句子的连贯性(Legato),灵活性。美声唱法用歌者的自然条件,通过一段时间的声音训练分成以下声部:男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音。其中每个声部还有更细的划分,例如女高音还分戏剧女高音,抒情女高音和花腔女高音。陕西是中华文明重要的发源地之一,有人称赞秦腔是“听抑扬抗坠之妙,不觉色飞眉舞也。”陕西地方戏主要为“秦腔”、“眉户”、“碗碗腔”等。陕西地方戏演唱时声音粗犷、高亢,经常是唱、念、做、打于一体的综合表演,其演唱具有浓浓的抒情特点。眉户在演唱过程中,通常是单曲反复或变化反复展现一段完整唱腔,如:“落子”、“岗调”、“慢诉”等,以字带声,每一声中都包含浓厚的韵味。陕西地方戏曲是以行当区分其演唱特点的,比如:小旦、花旦、青衣、小生、黑头、老生等等。每个行当有不同的训练方法和演唱技巧。
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二、美声唱法与陕西地方戏曲唱法的相同之处
美声唱法的基础就是深呼吸,意大利人甚至宣称说,谁懂得呼吸谁就懂得歌唱。这一说法虽然有些夸张,但还是有一定道理的。要想顺利完成演唱,就要让吸气变得平稳、顺畅,这也是美声唱法需要特别遵守的规则。美声唱法无论处在哪个阶段,调整气息对演唱者来说是一项十分重要的事,特别是在调整音色的强弱变化时,需要演唱者能够灵活控制气息,这既是一种歌唱技法,也是一种音乐艺术。目前,美声唱法使用最广泛的是胸腹式呼吸法,这种呼吸大大提高了声音的弹性,使发出的声音更加连贯、自由。在演唱陕西地方戏时,十分注重“气沉丹田”,将气息集中于腹部,通过调节、控制,使声音沉稳、有力。要想灵活运用气息,首先要学会吸气,合理运用腹部肌肉,控制气息量。有一句名言“善歌者,必先调其气。”①戏曲演唱也要求气息顺畅,每个字都要落到气息上,从这点上来看,陕西地方戏曲的气沉丹田与美声的深呼吸基本是相同的。
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第二章 眉户剧《迟开的玫瑰》选段的演唱技巧及运用.............9
一、陕西地方戏曲发声的独特个性............9
二、正确处理字与声的关系....9
三、正确处理字与腔的关系............10
四、正确处理字与情的关系............12
第三章 合理吸收陕西地方戏曲有效因素.....14
一、陕西地方戏曲“以字为中心”的演唱原则..........14
二、综合运用气息和咬字......14
三、合理吸收陕西地方戏曲有效因素......15
 
第三章 合理吸收陕西地方戏曲有效因素
 
一、陕西地方戏曲“以字为中心”的演唱原则
我国戏曲唱腔很讲究,“腔由字出,字正腔圆”是指唱腔语言准确,腔调顺畅①他们之间的关系是辩证统一的。好的唱段不仅仅把词的情感、意境表达出来,而且语言也需要做到恰到好处。语言是陕西地方戏曲演唱的关键点,其要求兼容音乐韵律以达到一定的表述效果。所以,戏曲中的“字正腔圆”首先是以其地域或民族语言特征为基础的。“字正腔圆”从其字面意思就能够看出,陕西地方戏曲首先要求“字正”,其次是“腔圆”。那么什么是“字正”呢?字正从其语言内涵上来看,表示清楚、清晰、明确,从声乐内涵上来看,表示演唱过程中吐字清晰。怎样做到“字正腔圆”呢?主要在于字的归韵和气息支撑。从而能够在演唱过程中将每个字吐得清楚、吐得明确,不吃字、不吞字、也不拖字。要做到“字正腔圆”同时也要求演唱者在演唱过程中能做到唱腔准、唱板正,这样才能使陕西地方戏曲作品内容被完整地表达出来。戏曲演唱也要求气息顺畅,每个字都落到气息上,从这点上来看,秦腔的气沉丹田与美声的深呼吸基本是如出一辙的。所以,对于歌者来说,合理运用气息是十分重要的。在演唱眉户《迟开的玫瑰》中的《我九不亏十不悔》时,首先要将唱段中的每个字实实在在地落在气息上,保持一种顺畅的感觉,然后再对作品的风格进行把握。眉户的演唱要求是:吐字时要清晰、明快、奔放、强烈,即使演唱时有拖腔,也需要先将字咬清,然后再带出拖腔。在中国古代,演唱的主要手法为“润腔”,十分注重“字正腔圆”,从其字面意思中能够看出戏曲演唱首先要求“字正”,其次是“腔圆”。当把字归韵在声音的高位置,用你的鼻咽腔带动整个身体歌唱,全身整体歌唱这样你的穿透力和声音的润度,泛音都会好起来,声音不会出现紧、卡、挤。和钢琴或乐队的配合也会更加协调、匹配、整体。在演唱时一定要结合陕西语言特点,我们从《我九不亏十不悔》 中找出几个具有代表性的字,如“人生”要唱成“ren seng”,“不要”唱成“mo yao”等等,这样才能充分展现陕西戏曲的语言特征,通过科学发声方法演唱陕西地方戏,可以使作品的精髓更好地呈现出来。
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结 语
 
随着国家一带一路发展战略,全面复兴中国传统文化。为了更好的演唱中国作品,促进戏曲演唱不断完善,美声唱法与陕西地方戏曲唱法需要相互融合,需要辩证统一的来看待。“洋为中用”并不是要忽略中国戏曲传统演唱技巧,而是通过吸收美声唱法的优势,推动戏曲艺术的发展,这样不仅能渲染戏曲表演艺术,还能提高戏曲演唱水准,保障戏曲演唱者的嗓音变得越来越有魅力。对于美声不仅仅强调声音,也要吸收戏曲演唱中的咬字和舞台表演,把舞台艺术形象塑造的更加清新自然。戏曲表演艺术家与声乐艺术家的不断努力,为提高我国地方戏的整体表演水平做出伟大贡献,从而使中国的戏曲艺术在世界舞台上能够展现风采。
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